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El Tai Chi o el perfume de un jazmín por Omar Cyrulnik

Si intento hablar de una flor son muchas las características que puedo destacar para definirla: forma, textura, color, etc., pero cuando nombro una flor la primer y más fuerte asociación se produce con la palabra perfume.
Bien, como definir con palabras el perfume de un jazmín, hasta poder imaginarlo?. Algo similar sucede si quiero hablar del Tai Chi.

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Manuel Lopez Ramos por Emilio Colombo

“Además de Segovia, reconozco solamente a Manuel López Ramos, como un artista que sabe hacer noble instrumento de la guitarra. Nunca olvidaré la impresión que me causó cuando lo escuché por primera vez en México”.

Creo que esta opinión surgida del gran director de orquesta, ya desaparecido, es un enaltecimiento, cierto y justiciero del arte interpretativo de este artista de la guitarra que es el maestro Manuel López Ramos.

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Abel Fleury: Una Guitarra vencedora del tiempo y el olvido por Héctor García Martinez

Su música trasciende silenciosamente, como la semilla de trigo, prolongando su mensaje en el espacio y a través de las generaciones. Por el peso de su valor, sin los estímulos de la publicidad o difusión masiva.
¿Cuál es su misterio?: La verdad transmitida con autenticidad y encanto de sus melodías portadoras de una “fuerza de historia”, que reflejan imágenes pintoras del paisaje de la provincia de Buenos Aires. Resulta increíble que solamente a través de la música puramente para guitarra instrumental pueda traducirse tanta belleza, emoción y verdad. Como si se estuviera contemplando una obra pictórica de imágenes en vivo.

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Mauro Giuliani: Su Concierto Nº3 opus 7 para Guitarra Terzina y Orquesta por Carlos Groisman

Los intérpretes de Guitarra clásica estamos muy poco integrados a la actividad musical de las orquestas sinfónicas. Por diversos motivos, que no es del caso enumerar aquí, los guitarristas somos pocas veces convocados por directores de orquestas.
Ahora bien, cuando ya tenemos la oportunidad de hacer un concierto sinfónico, nos encontramos con una aparente escasez de repertorio, el cual se limitaría a: Concierto de Aranjuez, de Joaquín Rodrigo, Fantasía para un Gentilhombre, también de Joaquín Rodrigo (éstos dos probablemente los más conocidos por el público en general); Concierto Nº1 en Re Mayor de Mario Castelnuovo Tedesco (el Nº2 en Sol Mayor ha sido poco difundido); Concierto del Sur, de Manuel M. Ponce; Concierto para Guitarra y Pequeña Orquesta, de Heitor Villa-Lobos; Concierto Nº1 opus 30 en La Mayor, de Mauro Giuliani. Estos serían los conciertos más conocidos por los propios intérpretes y directores de orquestas.

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Guido de Arezzo – Nota de Kurt Pahlen, Recopilación Ismael Russo

Guido de Arezzo es uno de los más grandes nombres en la historia de la música. Se cree que nació alrededor del año 995 en la ciudad italiana de Arezzo, murió 55 años después en Avellano, también ciudad de Italia.
Fue un monje benedicto y ocupó su vida en buscar progresos para la escritura musical y los métodos de enseñanza. Lo llamó el Papa, en 1026 – 1028 (Juan XX), para explicar su idea de «solmisación», que no es otra cosa que la implantación de las sílabas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si para las notas musicales. 

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De Guitarras y Guitarreros por Irma Ramos

Junto con los conquistadores españoles llega a nuestro país la Guitarra. Si revisamos los datos de P. Grenon logrados en su investigación en archivos tribunalicios vemos que en 1597 un tal Francisco de Nazca tenía orden de vender “82 trastes de cuerdas de bigüela” y en 1608 aparece la primer mención de una “Guitarra de Ébano negro”. A partir de ese momento la Guitarra de cinco cuerdas se difunde y perdura hasta cerca de 1800 en que es definitivamente desplazada por la de seis cuerdas.Si continuamos con los archivos de época, vemos que la Guitarra era partícipe de reuniones vistas con malos ojos por clérigos y jueces de la época.

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Los de Fuego por Lito Vazquez

Corría el año 1957 y en la escalera de mi casa, en el barrio de Valentín Alsina, nos juntábamos cuatro adolescentes que teníamos una pasión: el rock and roll. La música que por aquellos tiempos se escuchaba más era el Tango y el barrio -cuna de taitas y entreveros- daba origen a jóvenes cantantes de la música ciudadana que surgían de diversos “Concurso de cantores” que era la forma que en aquellos tiempos se tenía para poder “saltar a la fama”.

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Entrenamiento para guitarristas: El secreto de una mecánica disfuncional por Liliana Ardissone

En el artículo “Entrenamiento para guitarristas: Como armar una lesión muscular”, el objetivo fue proporcionar una pequeña guía práctica para aquellos guitarristas, que por una u otra razón, desearan armar una lesión funcional.
En “EL SECRETO DE UNA MECÁNICA DISFUNCIONAL – El Primer Secreto”, el propósito es ahondar en una etapa previa: la construcción y mantenimiento de una mecánica de esfuerzo, base de toda lesión funcional.

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Entrenamiento para guitarristas: Como armar una lesión muscular por Liliana Ardissone

Si es guitarrista debe saber como armar una lesión muscular.

Usted se preguntará: ¿para qué querría un guitarrista armarse una lesión?
Tenga en cuenta que una lesión bien armada y mal tratada puede obligarlo a interrumpir o abandonar su carrera temporal y hasta definitivamente. Y esto suele ser de suma utilidad para aquellos que deseen sacarse de encima (y sin culpa) una profesión que les resulta pesada, tediosa, sufrida y poco satisfactoria.

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La “Obertura del Barbero de Sevilla” de Rossini, a ¡cuatro Guitarras! por Ismael Russo

Fue por el año 1962, nos encontrábamos en gira en la ciudad de Rosario, Pcia. de Santa Fe, donde actuábamos en cabarets, clubs, televisión y radio, en esta ultima, ubicada en la calle Córdoba, después de la audición, que iba de 21 a 22 hs., estábamos invitados a cenar en la casa de una familia amiga que vivía a 30mts. de la radio, sobre la misma vereda.

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